Claudrena Harold
Bereich: Film & Literatur
Key Facts
Nationalität
USABereich
Film & LiteraturWohnort
FloridaEmpfehlende Institution
Vienna ShortsZeitraum
Juni 2023 - Juni 2023Ausgewählte Publikationen und Filme:
- Bücher
When Sunday Comes: Gospel Music in the Soul and Hip-Hop Eras (Urbana: University of Illinois Press, 2020).
New Negro Politics in the Jim Crow South (University of Georgia Press, 2016).
The Rise and Fall of the Garvey Movement in the Urban South, 1918-1942 (Routledge Press, 2007).
- Filme
Accidental Athlete. (2022). With Kevin Jerome Everson, 11 mm film.
Gospel Hill. (2022). With Kevin Jerome Everson, digital. Screened at Chicago International Film Festival and Virginia Film Festival.
Pride. (2021). With Kevin Jerome Everson, 16 mm film. Screened at European Media and Arts Festival, Black Star Film Festival, Chicago International Film Festival, and AFI Film Festival.
Hampton. (2019). With Kevin Jerome Everson, 16 mm film. Screened at Black Star Film Festival, Philadelphia, PA; Doc Lisboa, Lisbon, Portugal; True/False Film Fest, Columbia, Missouri; International Short Film Festival Oberhausen, Oberhausen; FestCurtas BH, Belo Horizonte Brazil.
Black Bus Stop. (2019). With Kevin Jerome Everson, 16mm film and digital. Screened at Virginia Film Festival, International Film Festival Rotterdam (Ammodo Tiger Short Competition Nominee), Rotterdam; Cinema du Reel, Paris; Vienna Shorts Festival (Jury Prize), Austria; Filmadrid International Film Festival (Special Mention), Madrid, Melbourne International Film Festival, Madrid, Bafici Rosario, Rosario, Hamburg International Film Festival, Hamburg; European Media Arts Festival, Osnabruck; and Tiff Lightbox, Toronto.
How Can I Ever Be Late. (2017) With Kevin Jerome Everson, 16mm, 6 minutes, color and black and white. Screened at International Film Festival Rotterdam, Rotterdam; Harvard Film Archive, Cambridge, Massachusetts; Princeton Garden Theatre; London Film Festival, London, England; Alternative Film and Video, Belgrade; BAM Cinemafest, Brooklyn, New York; Crossroads, San Francisco; Virginia Film Festival, Charlottesville, Virginia, Indie Memphis Film Festival, Memphis, Tennessee, Fronteira Festival, Goiânia, Brazil, Curtas Vila do Conde, Vila do Conde, Portugal.
70 Kg. (2017). With Kevin Jerome Everson, 16 mm, 2 minutes, black and white. Screened at Virginia Film Festival, Charlottesville, Virginia; Media City Film Festival, Windsor, Canada.
Fastest Man in the State. (2016). With Kevin Jerome Everson, 16 mm, 10 minutes, color and black and white. Screened at Virginia Film Festival, Charlottesville, Virginia; Whitney Museum (2017 Biennial), New York, New York; Chicago International Film Festival, Chicago, Illinois, Images Festival, Toronto, Indie Memphis Film Festival, Memphis, Tennessee.
We Demand (2016). With Kevin Jerome Everson. 16 mm film, 10 minutes, color. Screened at Virginia Film Festival, Charlottesville; Alternative Film and Video Festival, Belgrade; Berlin International Film Festival (Berlinale), Berlin; Berkeley Art Museum & Pacific Film Archive, Berkeley, California; National Gallery of Art, Washington, D.C, MIT List Visual Arts Center, Cambridge, Massachusetts, Indie Memphis Film Festival, Memphis, Tennessee, Fronteira Festival, Goiânia, Brazil.
Sugarcoated Arsenic (2014). With Kevin Jerome Everson, 16 mm film, 20 minutes, black and white. Screened at Virginia Film Festival; International Film Festival Rotterdam, Rotterdam; International Short Film Festival Oberhausen, Oberhausen; Edinburgh International Film Festival, Edinburgh; Harvard Film Archive, Cambridge, Massachusetts; New York International Film Festival, New York City; Tate Modern, London, England; Festival du Nouveau Cinema, Montreal; Vienna International Film Festival, Austria; Porto Post/Doc Film and Media Festival, Porta; Courtisane Festival, Ghent; Crossroads Festival, San Francisco; Basilica Hudson, Hudson; Opacities Series, Edinburgh; Black Cinema House, Chicago; National Gallery of Art, Washington, DC, Fronteira Festival, Goiânia, Brazil.
U. of Virginia Charlottesville, VA 1976 (2014) . With Kevin Jerome Everson, 11 Min, digital. Screened at Unknown Pleasures, American Independent Film Festival, Berlin, Indie Memphis Film Festival, Memphis, Tennessee.
- Kunst- und Filmkataloge
"Arthur Jafa," in Among Others: Blackness at MoMa, edited by Darby English and Charlotte Barat 252 (New York: Museum of Modern Art, 2019): 252.
"Daughters of the Dust," in Black Light: A Retrospective on International Black Cinema (France: Capricci): 94-99.
"Black Fire!," in Experiments in Cinema (New Mexico: Basement Films, 2019) : 33-48.
Frühere Stipendien-Aufenthalte (Institution / Ort / Datum) – former residencies (institution / place / date):
Clement Price Scholar in Residence, Rutgers University-Newark, October, 2022
Während ihrer Residency im MQ arbeitet Claudrena Harold an einem langen Essay über die unternehmerischen und musikalischen Bestrebungen des Plattenproduzenten David Crawford.
Am 21. Mai 1977 kündigte das Billboard Magazine die Gründung eines neuen unabhängigen Plattenlabels, Crawford Records, an.
Das neue Label, das als potenzielles Zuhause für Südstaaten-Soul und Disco gedacht war, wurde von David Crawford ins Leben gerufen, einem talentierten Musiker, der unter anderem Linda Lyndells "What a Man", Candi Statons "Young Hearts Run Free" und "Victim", B.B. Kings "I Like to Live the Love", Jackie Moores "Precious, Precious" und "Mighty Clouds of Joy's Mighty High" schrieb und produzierte.
Zusammen mit Brad Shapiro hatte Crawford auch einige starke Stücke für Wilson Pickett ("Don't Knock My Love") und die J. Geils Band produziert.
So wie Crawfords Zusammenarbeit mit Shapiro bei Atlantic Records Teil der Geschichte des Southern Soul ist, sind auch seine Bemühungen, ein unabhängiges schwarzes Label in Atlanta aufzubauen, Teil afroamerikanischer Musikgeschichte, wo Musiker:innen, nicht nur versuchen, sich einen Raum künstlerischer Freiheit und wirtschaftlicher Mobilität zu schaffen, sondern auch die Möglichkeiten die Musik des Südens neu zu definieren.
In diesem Beitrag werden Crawfords unternehmerische Bemühungen von den 1970er bis in die 1980er Jahre nachgezeichnet. Dabei wird auf die vielversprechenden und gescheiterten Projekte Crawford Records und das kurzlebige LA Records, Crawfords unternehmerische Bemühungen mit Philadelphias MFSB über die Atlanta Disco Band und TSOP (The Sound of Brooklyn) sowie seine kurze Zusammenarbeit mit Sylvia Robinsons Sugarhill Records eingegangen.